| 000 | 13768nam a2202701 i 4500 | ||
|---|---|---|---|
| 003 | KOHA | ||
| 005 | 20240605170121.0 | ||
| 008 | 240603s1998 tu hoa b 000 0 tur d | ||
| 020 |
_a9789754291357 _q(paperback) |
||
| 040 |
_aTR-IsMEF _beng _cTR-IsMEF _erda |
||
| 041 | 0 | _atur | |
| 049 | _aTR-IsMEF | ||
| 050 | 0 | 0 |
_aPN1995 _b .Ş46 1998 |
| 100 | 1 | 0 |
_aŞenyapılı, Önder, _eauthor. |
| 245 | 1 | 0 |
_aSinema ve tasarım / _cÖnder Şenyapılı. |
| 264 | 1 |
_aAnkara : _bOrta Doğu Teknik Üniversitesi Mimarlık Fakültesi, _c1998. |
|
| 300 |
_a202 pages : _billustrations, facsimiles, photographs ; _c24 cm. |
||
| 336 |
_atext _2rdacontent |
||
| 337 |
_aunmediated _2rdamedia |
||
| 338 |
_avolume _2rdacarrier |
||
| 504 | _aIncludes bibliographical references (pages 202). | ||
| 520 | 0 |
_a1895 yılında yaşama katılan cinematographe’ın mucidi Lumiere Kardeşler’in filmleri varolanı/olup biteni/güncel yaşamdan kesitleri, vb. olduğu gibi görüntülüyordu. Çok uzun yıllar sinema ürünleri, - filmler, ilk gösterimde sunulanların benzeri olarak çekildiler. Bu filmlerde bir tasarım kaygısı yoktu. Tasarım kaygısı, olanı olduğu gibi aktarmamak gereği duyumsanınca ortaya çıktı. Böylece, görsel tasarım önem kazandı. Görsel tasarıma önem verilmesiyle birlikte sinema görsel sanat dalları arasına katıldı.
Çok geçmeden yalnızca göze değil, kulağa da seslenmeye başladı sinema. Böylece, sinemada tasarım, artık yalnızca görüntüyle değil, görüntüyü destekleyen konuşma sesleri, geriplan sesleri, müzik ve başka ögeleri de kapsamaya başladı.
Siyah-beyazdan renkliye geçildiğinde görüntü tasarımının çok ayrımlı boyutlar kazandığı ve tıpkı bir resim gibi ya da resim sanatının uyguladığı ilk ve kurallara bağlı olarak ele alınması zorunluğu doğdu. Teknolojik gelişimler, ve her şeyden önce film (ve elbette perde) boyutlarının değişimi çerçeveleme ve genel düzenleme açısından yeni tasarım uygulamalarını gerektirdi.
Sinema varolmayanı yaşama katmak, gerçekmiş izlenimi veren yanılsamalar yaratmak açısından da benzeri bulunmaz bir görsel-işitsel sanattır. Bu bağlamda sinema sanayii için düş sanayii yakıştırması da yapılmıştır. Günümüzde ulaşılan teknoloji sâyesinde gerçekte varolmayan varlıklar(ın görüntüleri) ile gerçekte varolan varlıklar(ın görüntileri) bir araya getirilebilmekte ve uyumlu bir oyun sergilemeleri sağlanmaktadır ki, bu yaman bir tasarım çabası gerektirmektedir. Sonuçta, birçok şeyin bir araya getirilmesiyle oluşturulan filmin, her şeyden önce, çeşitli tasarımların birleştirilmesiyle eldelenen bir bütün olduğu unutulmamalıdır. Önder Şenyapılı Sinema ve Tasarım adlı bu kitabında bir filmi, -- giderek perdeye yansıyan her sonul görüntüyü oluşturan tasarım öğelerini tek tek ele alıp bunların nasıl, hangi ilke ve kurallar gözetilerek tasarımlandığını/ tasarımlanması gerektiğini örnekler vererek açıklayıp anlatmakta, başarılı bir sinema ürününün oluşmasını etkiyen tasarım öğelerinin özelliklerini araştırmaktadır.
Özetle, doğuşundan bugüne gelişimi, özellikleri, yönetimi, senaryosu, özel efektleri, dekorları, kostümleri ve kurgusuyla sinemayla bir izleyici olarak ilginenler kadar, onun bir parçası olmak isteyenler için de temel bilgiler içeren bir kitap Sinema ve Tasarım.
-backover- _uhttps://www.dr.com.tr/kitap/sinema-ve-tasarim/onder-senyapili/sanat-tasarim/sinema/urunno=0000000127420 |
|
| 650 | 0 | _aMotion pictures | |
| 650 | 0 | _aMotion picture industry | |
| 650 | 0 | _aCinema | |
| 900 | _aMEF Üniversitesi Kütüphane katalog kayıtları RDA standartlarına uygun olarak üretilmektedir / MEF University Library Catalogue Records are Produced Compatible by RDA Rules | ||
| 920 |
_aİnceoğlu, Arda, _aYürekli, İpek, _edonor. |
||
| 942 |
_2lcc _cBKS |
||
| 970 | 0 | 1 | _aİçindekiler |
| 970 | 1 | 2 |
_lI _tBir Yığın İletişim Aracı Olarak Sinema, _p11. |
| 970 | 1 | 1 |
_tyığın, _p11. |
| 970 | 1 | 1 |
_tiletişim, _p12. |
| 970 | 1 | 1 |
_thaber, _p13. |
| 970 | 1 | 1 |
_tileti, _p13. |
| 970 | 1 | 1 |
_taraç, _p13. |
| 970 | 1 | 1 |
_taraç türleri, _p14. |
| 970 | 1 | 1 |
_tsinema, _p14. |
| 970 | 1 | 1 |
_tyığın iletişimi, _p14. |
| 970 | 1 | 2 |
_lII _tBir Sanayi Olarak Sinema, _p16. |
| 970 | 1 | 1 |
_tİlk günler/ilk yıllar, _p16. |
| 970 | 1 | 1 |
_tfilmler uzuyor, _p17. |
| 970 | 1 | 1 |
_tilk dönem italyan sineması, _p18. |
| 970 | 1 | 1 |
_tabd sinemaya el atıyor, _p18. |
| 970 | 1 | 1 |
_thollywood, _p18. |
| 970 | 1 | 1 |
_thollywood'ta çevrilen ilk film ve griffith, _p18. |
| 970 | 1 | 1 |
_tabd'li girişimciler ve sinema, _p19. |
| 970 | 1 | 1 |
_tstar (yıldız) sistemi, _p19. |
| 970 | 1 | 1 |
_t1920'ler, _p19. |
| 970 | 1 | 1 |
_tolumsuz gelişmeler, _p20. |
| 970 | 1 | 1 |
_tmüzikal filmlere yoğun talep, _p20. |
| 970 | 1 | 1 |
_tikinci dünya savaşı sonrası, _p21. |
| 970 | 1 | 1 |
_tamerikan rüyası, _p21. |
| 970 | 1 | 1 |
_tstüdyolar ve yığınsal üretim, _p21. |
| 970 | 1 | 1 |
_ttelevizyonun etkisi, _p22. |
| 970 | 1 | 1 |
_tyitirilen izleyiciyi yeniden kazanmak, _p23. |
| 970 | 1 | 1 |
_t1990'lar, _p26. |
| 970 | 1 | 1 |
_tsinema sanayii, _p26. |
| 970 | 1 | 2 |
_lIII. _tSinemanın Özellikleri, _p28. |
| 970 | 1 | 1 |
_tfi olgusu, _p28. |
| 970 | 1 | 1 |
_tillüzyon, _p28. |
| 970 | 1 | 1 |
_tlumiere kardeşler ve cinematograph aygıtı, _p29. |
| 970 | 1 | 1 |
_tsinemanın doğum günü, _p31. |
| 970 | 1 | 1 |
_tsinema(cinema) sözcüğü cinematograph'tan türedi, _p33. |
| 970 | 1 | 1 |
_tkilit sözcük: devinim, _p33. |
| 970 | 1 | 1 |
_tdeviminin ritmi, _p34. |
| 970 | 1 | 1 |
_t''aksiyon'', _p36. |
| 970 | 1 | 1 |
_ttiyatro ve sinema ilişkisi, _p36. |
| 970 | 1 | 1 |
_tdavid-wark griffith, _p38. |
| 970 | 1 | 1 |
_tiyi bir film iyi bir konudur anlayışı, _p40. |
| 970 | 1 | 1 |
_työnetmen ya da rejisör, _p40. |
| 970 | 1 | 1 |
_tauteur yönetmen, _p42. |
| 970 | 1 | 1 |
_tfilm yönetmenin damgasını taşır, _p43. |
| 970 | 1 | 1 |
_työnetmen mi, kamera mı, oyuncu mu önemli?, _p45. |
| 970 | 1 | 1 |
_tbir filmin yapımındaki görevliler, _p47. |
| 970 | 1 | 1 |
_tresim ve sinema ilişkisi, _p54. |
| 970 | 1 | 1 |
_tplastik değerler, _p55. |
| 970 | 1 | 1 |
_tsinema dili, _p55. |
| 970 | 1 | 1 |
_tsinema dili mi, sinema grameri mi?, _p55. |
| 970 | 1 | 1 |
_tmetz'e göre sinema bir dil değildir, _p56. |
| 970 | 1 | 1 |
_tdoğru tanım: film grameri, _p57. |
| 970 | 1 | 1 |
_tblier'e göre sinema grameri yok, _p57. |
| 970 | 1 | 1 |
_tpollack'a göre temel gramer var ve onu öğrenmek gerek, _p57. |
| 970 | 1 | 1 |
_tedebiyat ve sinema, _p59. |
| 970 | 1 | 2 |
_lIV _tSinemada Tasarım Araçları, _p61. |
| 970 | 1 | 1 |
_ttasarım kavramı, _p61. |
| 970 | 1 | 1 |
_tsinemada tasarım, _p61. |
| 970 | 1 | 1 |
_tbirçok şeyi bir araya getirerek bir bütün eldelemek, _p62. |
| 970 | 1 | 1 |
_tbütünsellik, _p63. |
| 970 | 1 | 2 |
_lIV/I _tSenaryo (Scenario/Script), _p65. |
| 970 | 1 | 1 |
_tsenaryo yazımı, _p67. |
| 970 | 1 | 1 |
_tsinopsis, _p67 |
| 970 | 1 | 1 |
_ttreatment/treatman, _p67. |
| 970 | 1 | 1 |
_tsenaryonun temel ögeleri, _p67. |
| 970 | 1 | 1 |
_tizlek, _p67. |
| 970 | 1 | 1 |
_töykü, _p68. |
| 970 | 1 | 1 |
_töyküleme, _p69. |
| 970 | 1 | 1 |
_ttipleme, _p70. |
| 970 | 1 | 1 |
_tdiyalog, _p71. |
| 970 | 1 | 1 |
_tçekim senaryosu, _p73. |
| 970 | 1 | 1 |
_tteknik dekupaj, _p74. |
| 970 | 1 | 1 |
_tstory board/resimli taslak, _p75. |
| 970 | 1 | 1 |
_tfederico fellini - marcello mastroianni, _p78. |
| 970 | 1 | 1 |
_troman polanski, _p79. |
| 970 | 1 | 1 |
_tuyarlama senaryo, _p79. |
| 970 | 1 | 1 |
_tsenaryo kimin için, neden yazılır?, _p83. |
| 970 | 1 | 1 |
_thollywood'ta senaryo okunur mu?, _p85. |
| 970 | 1 | 1 |
_tsenaryo ve görsel tasarım, _p86. |
| 970 | 1 | 1 |
_tsenaryo yazarlarının yakınmaları, _pyeşilçam sineması, _a89. |
| 970 | 1 | 1 |
_lIV/II _tSinematografi, _p91. |
| 970 | 1 | 1 |
_tkameramandan görüntü yönetmenine, _p91. |
| 970 | 1 | 1 |
_tışık, _p92. |
| 970 | 1 | 1 |
_tana ışık, _p94. |
| 970 | 1 | 1 |
_tgölge, _p96. |
| 970 | 1 | 1 |
_talman dışavurumcu sineması, _p96. |
| 970 | 1 | 1 |
_tfilm noire/kara film, _p97. |
| 970 | 1 | 1 |
_trenk, _p97. |
| 970 | 1 | 1 |
_tkamera devinimi, _p97. |
| 970 | 1 | 1 |
_tkamera açıları, _p99. |
| 970 | 1 | 1 |
_tyepyeni bir zaman ve mekan tasarımı, _p99. |
| 970 | 1 | 1 |
_tmekansız görüntüleme ya da yakın çekim, _p101. |
| 970 | 1 | 1 |
_tderinlemesine sahne, _p102. |
| 970 | 1 | 1 |
_tsinema ve tv, _p104. |
| 970 | 1 | 1 |
_tperde (ya da perdeye yansıtılan görüntü) boyutları, _p104. |
| 970 | 1 | 1 |
_tsinemada plan, _p106. |
| 970 | 1 | 1 |
_tçeşitli planlar nasıl ortaya çıktı?, _p107. |
| 970 | 1 | 1 |
_tçekim planı tasarımı, _p110. |
| 970 | 1 | 1 |
_tomuz kamerası ve steadicam, _p113. |
| 970 | 1 | 1 |
_tjohn woo, _p114. |
| 970 | 1 | 1 |
_tbertrand blier, _p115. |
| 970 | 1 | 1 |
_troman polanski, _p116. |
| 970 | 1 | 1 |
_tçerçeveleme, _p117. |
| 970 | 1 | 1 |
_tçerçeveleme ve woody allen, _p118. |
| 970 | 1 | 1 |
_tsinema filmini tv'de izlemek, _p118. |
| 970 | 1 | 1 |
_tsydney pollack benim afrikam'ı niye sinemaskop çekmedi?, _p118. |
| 970 | 1 | 2 |
_lIV/III _tSinema Hileleri ya da Özel Efektler/Special Effects, _p119. |
| 970 | 1 | 1 |
_thızlandırılmış ve yavaşlatılmış devinim, _p119. |
| 970 | 1 | 1 |
_tilk film hileleri ve george melies, _p121. |
| 970 | 1 | 1 |
_ttek resimli çevrim yöntemi ve bindirme, _p121. |
| 970 | 1 | 1 |
_tgörüntüyü bölmek, _p121. |
| 970 | 1 | 1 |
_tgeriden gösterme yöntemi, _p123. |
| 970 | 1 | 1 |
_tschüfftan işlemi, _p123. |
| 970 | 1 | 1 |
_tdunning işlemi, _p123. |
| 970 | 1 | 1 |
_toptical effects/optik hileler/kamera hileleri, _p126. |
| 970 | 1 | 1 |
_tatmosferik efektler, _p126. |
| 970 | 1 | 1 |
_tetkili perspektif, _p126. |
| 970 | 1 | 1 |
_tsahne resmi, _p128. |
| 970 | 1 | 1 |
_tmekanik efektler (hileler), _p128. |
| 970 | 1 | 1 |
_tmaket yapımı, _p129. |
| 970 | 1 | 1 |
_ttek kare canlandırma (animasyon), _p130. |
| 970 | 1 | 1 |
_tstop-motion tekniği, _p130. |
| 970 | 1 | 1 |
_toptik birleştirme yöntemi, _p131. |
| 970 | 1 | 1 |
_tcomposite effects, _p131. |
| 970 | 1 | 1 |
_tmavi kutu (blue box), _p131. |
| 970 | 1 | 1 |
_tpatlamalar, _p132. |
| 970 | 1 | 1 |
_tbilgisayar hileleri ya da sayısal bilgisayar hileleri, _p134. |
| 970 | 1 | 1 |
_tjurassic park'ın dinozorları, _p134. |
| 970 | 1 | 1 |
_tsanal setler - sanal oyuncular, _p141. |
| 970 | 1 | 1 |
_tbody scan/vücut taraması, _p142. |
| 970 | 1 | 1 |
_ttoy story (oyuncak öyküsü), _p143. |
| 970 | 1 | 1 |
_tbilgisayarla üretilmiş imgelerin aşırı kullanımı, _p143. |
| 970 | 1 | 1 |
_tjohn woo, _p144. |
| 970 | 1 | 1 |
_tsayısal/dijital terminoloji, _p144. |
| 970 | 1 | 1 |
_ttarama/scanning, _p144. |
| 970 | 1 | 1 |
_tbilgisayarla üretilmiş imge/computer generated image, _p145. |
| 970 | 1 | 1 |
_tnesne/object, _p145. |
| 970 | 1 | 1 |
_tmorf/morphe, _p146. |
| 970 | 1 | 2 |
_lIV/IV _tÇevre, Çevre Tasarımı, Dekor, _p147. |
| 970 | 1 | 1 |
_tstüdyo çekim - dış mekan çekimi, _p147. |
| 970 | 1 | 1 |
_tstüdyo çekimi yeğleyim neden?, _p148. |
| 970 | 1 | 1 |
_tstüdyo çekiminin riski, _p149. |
| 970 | 1 | 1 |
_tdış mekan çekimlerinin riski, _p151. |
| 970 | 1 | 1 |
_tçevre ve çevre düzeni - dekor ve dekor yapımı, _p151. |
| 970 | 1 | 1 |
_tyerinde çekim, _p154. |
| 970 | 1 | 1 |
_tyapım tasarımcısının önemi, _p156. |
| 970 | 1 | 1 |
_tdekor ve sydney pollack, _p158. |
| 970 | 1 | 1 |
_tsinema, tv ve tiyatroda dekor, _p159. |
| 970 | 1 | 1 |
_tdekor yönetmenin üslubunu yansıtır, _p161. |
| 970 | 1 | 1 |
_tIV/V _pSes ve Ses Efektleri, _a163. |
| 970 | 1 | 1 |
_tsinemanın 'ses' lenmesi için 32 yıl gerekti, _p163. |
| 970 | 1 | 1 |
_tilk sesli film: jazz singer, _p164. |
| 970 | 1 | 1 |
_tsesin yol açtığı sorunlar, _p164. |
| 970 | 1 | 1 |
_tseslendirme/dublaj stüdyoları, _p165. |
| 970 | 1 | 1 |
_tuluslararası ses kuşağı/international sound track, _p166. |
| 970 | 1 | 1 |
_tplay-back, _p167. |
| 970 | 1 | 1 |
_tfoley artists, _p167. |
| 970 | 1 | 1 |
_thangi amaç için hangi ses?, _p167. |
| 970 | 1 | 1 |
_ttanımlanabilir ses, _p168. |
| 970 | 1 | 1 |
_ttanımlanamayan ses, _p168. |
| 970 | 1 | 1 |
_tgörüntüsüz ses efektleri ile anlatım, _p169. |
| 970 | 1 | 1 |
_tkullanılacak seslerin tasarımı, _p169. |
| 970 | 1 | 2 |
_lIV/VI _tMüzik ve Dans, _p170. |
| 970 | 1 | 1 |
_tmüzikal filmlerde müzik bir ana sestir, _p171. |
| 970 | 1 | 1 |
_tmüzik ve devinim birlikteliği, _p172. |
| 970 | 1 | 1 |
_tözgün şarkı/tema müziği/başlangıç müziği/jenerik müziği/tittle song, _p172. |
| 970 | 1 | 1 |
_tgeçiş müziği, _p173. |
| 970 | 1 | 1 |
_tdip müziği, _p173. |
| 970 | 1 | 1 |
_tdrama müziği - komedi müziği, _p173. |
| 970 | 1 | 1 |
_tdönem belirlemekte müzikten yararlanmak, _p174. |
| 970 | 1 | 1 |
_tçok şarkılı filmler, _p174. |
| 970 | 1 | 1 |
_tşarkının adı, _p176. |
| 970 | 1 | 1 |
_tmüziğin nasıl kullanılacağını tasarımlamak, _p176. |
| 970 | 1 | 1 |
_tbesteci ile yönetmen ilşkisi, _p176. |
| 970 | 1 | 2 |
_lIV/VII _tKostüm Tasarımı ve Makyaj, _p178. |
| 970 | 1 | 1 |
_tkostümler, makyaj ve saç tuvaleti nasıl olmalı kararı, _p178. |
| 970 | 1 | 1 |
_tkostüm tasarımı senaryodan köklenir, _p178. |
| 970 | 1 | 1 |
_toyuncunun fiziksel görünümünü değiştirmek, _p180. |
| 970 | 1 | 1 |
_työnetmenin kostüm tasarımına ilgisi, _p180. |
| 970 | 1 | 1 |
_tdönem filmleri, _p181. |
| 970 | 1 | 1 |
_tmakyaj yeni 'kişler' yaratır, _p181. |
| 970 | 1 | 1 |
_tmaskeler, _p184. |
| 970 | 1 | 1 |
_tkostümün öne çıkması, _p185. |
| 970 | 1 | 1 |
_tdekor - kostüm bütünleşmesi, _p187. |
| 970 | 1 | 1 |
_tgüncel giyim modası ve sinema, _p189. |
| 970 | 1 | 2 |
_lIV/VII _tKurgu/Montaj/Editing/Cutting, _p193. |
| 970 | 1 | 1 |
_tsinemada düzenlemenin görsel iletiye etkisi, _p194. |
| 970 | 1 | 1 |
_taksiyon, _p194. |
| 970 | 1 | 1 |
_tayrı mekanlardan tek mekan yaratmak, _p195. |
| 970 | 1 | 1 |
_tpaul hirsch, _p196. |
| 970 | 1 | 1 |
_tdonn cambern, _p197. |
| 970 | 1 | 1 |
_tsayısal (dijital) kurgu, _p197. |
| 970 | 1 | 1 |
_ttasarımın kurguda değişmesi, _p198. |
| 970 | 1 | 1 |
_tedebiyat uyarlamaları, _p198. |
| 970 | 1 | 1 |
_ttasarımlandığı gibi kurgulanmayan filmler, _p199. |
| 970 | 1 | 1 |
_tyeniden kurgulanan filmler, _p200. |
| 970 | 1 | 1 |
_työnetmenin bakışı, _p200. |
| 970 | 0 | 1 |
_aKaynakça, _p202. |
| 999 |
_c37299 _d37299 |
||