| 000 | 12324nam a2201525 i 4500 | ||
|---|---|---|---|
| 001 | 29378137 | ||
| 003 | KOHA | ||
| 005 | 20230404105222.0 | ||
| 008 | 230221m19892014tu o 001 0 tur d | ||
| 020 |
_a9789757696025 _q(paperback) |
||
| 040 |
_aTR-IsMEF _beng _cTR-IsMEF _dTR-IsMEF _erda |
||
| 041 | _atur | ||
| 050 | 0 | 0 |
_aPN1995.9.S6 _bG45 2014 |
| 100 | 1 |
_aGevgilili, Ali, _d1938- _eauthor. |
|
| 245 | 1 | 0 |
_aÇağını sorgulayan sinema / _cAli Gevgilili ; kapak Yurdaer Altıntaş. |
| 250 | _aİkinci basım: Kasım 2014. | ||
| 264 | 1 |
_aCağaloğlu, İstanbul : _bBağlam Yayıncılık, _c2014. |
|
| 264 | 3 |
_aTopkapı, İstanbul : _bAvcı Ofset. |
|
| 300 |
_a355 pages, 16 unnumbered pages of plates : _bphotographs ; _c20 cm. |
||
| 336 |
_atext _2rdacontent |
||
| 337 |
_aunmediated _2rdamedia |
||
| 338 |
_avolume _2rdacarrier |
||
| 490 | 1 |
_aBağlam Yayınları ; _v19. _aAli Gevgilili Tüm Yapıtları ; _v2. _aSinema ; _v1. |
|
| 500 | _aIncludes index (pages 337-355). | ||
| 520 |
_aBaşlangıcından bu yana Sinema sanatının gelişim Öyküsü ve tüm dönemlerin en Güzel filmleri
Sinema, yirminci yüzyılın sanatı...
Daha yüzyıl başlamadan teknolojik bir buluş olarak ortaya çıkan sinemadan, birkaç on yıl içinde yepyeni bir yaratıcılar kuşağı, sanatların insan yığınlarına en geniş ölçüde ulaşanını yarattılar.
Ali Gevgilili, Çağını Sorgulayan Sinema'da sessiz ve sesli sinema dönemlerinde sinema sanatının varoluş öyküsünü anlatıyor. Yapıtın ilk bölümünde sinemanın öncü dev yönetmenlerinin, amacı insanı ve toplumu anlatmak olan sinemaya neleri, nasıl getirdikleri sergileniyor. Tüm dönemlerin en güzel filmleri seçilen yapıtlarla onların büyük yönetmenlerinin birer birer çözümlemeleri yapılıyor.
Yapıtın ikinci bölümünde ise, bu kez tarih yabancılaşma, devrim, faşizm, sosyal devlet, kültür emperyalizmi ya da çağdaş insanın durumu gibi temel sorunlar üstünde, en seçkin çağdaş filmler aracılığıyla sosyal bilimler açısından genel değerlendirmelere yöneliniyor.
İlk ve ikinci bölümler böylece Çağını Sorgulayan Sinema üstünde odaklaşan bir sinema sosyolojisi araştırmasında bütünleşiyor... _uhttps://www.baglam.com/home/book/cagini-sorgulayan-sinema |
||
| 650 | 7 |
_aMotion pictures _xHistory |
|
| 650 | 7 |
_aMotion pictures _xSocial aspects |
|
| 700 | 1 |
_aAltıntaş, Yurdaer, _ecover designer. |
|
| 830 | 0 |
_aBağlam Yayınları. _930481 |
|
| 830 | 0 |
_aBağlam Yayınları ; _v19. _930481 |
|
| 830 | 0 |
_aBağlam Yayınları. _pAli Gevgilili Tüm Yapıtları ; _v2. _934348 |
|
| 830 | 0 |
_aBağlam Yayınları. _pAli Gevgilili Tüm Yapıtları. _pSinema ; _v1. _934349 |
|
| 900 | _aMEF Üniversitesi Kütüphane katalog kayıtları RDA standartlarına uygun olarak üretilmektedir / MEF University Library Catalogue Records are Produced Compatible by RDA Rules | ||
| 910 | _aPandora | ||
| 942 |
_2lcc _cBKS |
||
| 970 | 0 | 1 | _aİÇİNDEKİLER. |
| 970 | 0 | 1 |
_aÇAĞINI SORGULAYAN SİNEMA YENİDEN YAYINLANIRKEN, _p7. |
| 970 | 0 | 1 |
_aSUNUŞ, _p9. |
| 970 | 1 | 2 |
_lBirinci Bölüm _tSİNEMA SANATININ ÖNCÜLERİ. |
| 970 | 1 | 2 |
_l1- _tSİNEMAYI İNSANA, TOPLUMA, SANATA AÇANLAR, _p17. |
| 970 | 1 | 1 |
_lI- _tHareketli Fotoğraflardan Yepyeni Bir Anlatım Aracını Bulan Adam: Méliés ve İnanılmaz Düşleri, _p18. |
| 970 | 1 | 1 |
_lII- _tSinema ile Sanatı Elele Verdiren Büyük Bir Amerikan Yaratıcısı: David Wark Grittfh _p21. |
| 970 | 1 | 1 |
_lIII- _tYığınsal İnsan Eylemlerinin, Toplumların Tarihsel Kesitlerinin Sineması: “Bir Ulusun Doğuşu” ve “Hoşgörüsüzlük", _p25. |
| 970 | 1 | 1 |
_lIV- _tAmerikan Sinemasının Büyüklüğü: Chaplin'den Von Stroheim'a, _p27. |
| 970 | 1 | 1 |
_lV- _tSessiz Sinemayı Yücelten Eşsiz Avrupa'yı Yaratıcılar Kuşağı, _p30. |
| 970 | 1 | 1 |
_lVI- _tSinemanın İlk Avant Garde Filmleri ve Bunuelile Dali, _p39. |
| 970 | 1 | 1 |
_lVII- _tYeni Dünyalar İçin Yeni Bir Sanat, _p42. |
| 970 | 1 | 2 |
_l2- _tSİNEMA SANATINA BÜYÜK YIĞINLARIN DİYALEKTİĞİNİ GETİRENLER, _p43. |
| 970 | 1 | 1 |
_lI- _tDevrim Sürecinde Sinemanın Kuramını Yaratan Yepyeni Bir Kuşak, _p46. |
| 970 | 1 | 1 |
_lII- _tPudovkin, Kuleşov, Dovçenko ve Toplumsal Yaratıcılık Çağı, _p49. |
| 970 | 1 | 1 |
_lIII- _tDevrimci Şiddetin Sinemacısı: Eisenstein ve “Potemkin Zırhlısı” , _p52. |
| 970 | 1 | 1 |
_lIV- _tSessiz Sinemanın Altın Çağının ve Devrimci Ortamın Sonu, _p56. |
| 970 | 1 | 1 |
_lV. _tTüm Yeryüzünü Kucaklayan Sinema, _p57. |
| 970 | 1 | 2 |
_l3- _tSESLİ SİNEMADAN TOPLUM ve İNSAN SORGULAMALARI: TÜM DÖNEMLERİN EN BÜYÜK FİLMLERİ ve YARATICILARI, _p59. |
| 970 | 1 | 1 |
_lI- _tSesli Sinemanın Sanata İlk Açılışları: Rene Clair'in Acı Gülüşleri, _p62. |
| 970 | 1 | 1 |
_lII- _tÇocukların Saf Evreni: Jean Vigo ve “Hal ve Gidiş Sıfır”, _p65. |
| 970 | 1 | 1 |
_lIII- _tSavaş, Barış, Militarizm Üstüne, Renoir'nın “Büyük Aldanış”ı, _p68. |
| 970 | 1 | 1 |
_lIV- _tÖncüler Amerika'sının Özgürlük Tutkunları ve John Ford'un “Posta Arabası”, _p72. |
| 970 | 1 | 1 |
_lV- _tTarih, Doğu Despotizmi ve Fisenstein'ın “ Aleksandr Nevsky”si ile “Korkunç İvan”ı, _p76. |
| 970 | 1 | 1 |
_lVI- _tXanadu Şatosundan Çağdaş Amerikan Toplumuna : Py Orson Welles ve “Yurttaş Kane", _p81. |
| 970 | 1 | 1 |
_lVII- _tFaşizm ve Savaş Sonrasında Yeni Gerçekçilik: De Sica ve Zavattini'nin “Bisiklet Hırsızları”, _p90. |
| 970 | 1 | 1 |
_lVIII. _t Batı Sivil Toplumunun Görkemli Sarayı. Luchino Visconti ya da “Leopar”, _p96. |
| 970 | 1 | 1 |
_lIX- _tİnsan/Toplum/Tarih Karşıtlıkları: David Lean'in “Kısa Karşılaşmalar”ından Pasternak'ın “Doktor Jivago”suna, _p105. |
| 970 | 1 | 1 |
_lX- _tGizemli Doğu Dünyasında Batı Diyalektiği: Akira Kurosava'nın “Raşomon”u ve Ötesi, _p112. |
| 970 | 1 | 1 |
_lXI- _tEşitsiz Bir Dünyada Çağdaş Uygarlık ve Geriiğin Sorgulanması Satyajit Ray'in “Pather Pançali”si yada “Apu Üçlüsü", _p117. |
| 970 | 1 | 1 |
_lXII- _tİnsanın Sosyal Bilinçaltının Büyücüsü: “Sonsuz Sokaklar”dan . Ve Gemi Gidiyor”a Kadar Federico Fellini, _p122. |
| 970 | 1 | 1 |
_lXIII- _tBir Çevre Toplumu'nu Cehennem Gibi Kuşatan İç ve Dış Baskıların Önünde, Wajda'nın “Kanal”ı ve Polonya'sı, _p130. |
| 970 | 1 | 1 |
_lXV- _tİnsan Yazgısının Gizemleri Raslantılar ve Nesneler, Alain Resnais'de "Hiroşima Sevgilim" ya da “Marienbad'da Geçen Yıl”, _p137. |
| 970 | 1 | 1 |
_lXV- _tUygarlığın Altındaki İnsan ve Tanrı: Ingmar Bergman'da “Yedinci Mühür”, “Yaban Çilekleri” ve “Sessizlik”, _p142. |
| 970 | 1 | 1 |
_lXVI- _tTüm Çağların Ete ve Kemiğe Bürünüşü: “Yedinci Sanat” Sinema, _p154. |
| 970 | 1 | 2 |
_lİkinci Bölüm _tÇAĞDAŞ İNSAN VE TOPLUM, ÇAĞDAŞ SİNEMA. |
| 970 | 1 | 2 |
_l1- _tSİNEMADA YENİ YÖNELİŞLER ve 1970'LER ÖNCESİNDE TÜRK SİNEMASI, _p157. |
| 970 | 1 | 1 |
_lI- _tAmerika'da Bağımsız Sinema Grubu'nun 1960'lardaki Ünlü Bildirisi, _p158. |
| 970 | 1 | 1 |
_lII- _tYeni Dalga'dan Özgür Sinema'ya Dünyada Gerçekleşen Değişimler, _p159. |
| 970 | 1 | 1 |
_lIII- _tÇağdaş Sinemanın Getirdikleri ve Toplumsal Ayakbağları, _p162. |
| 970 | 1 | 1 |
_lIV- _tDoğu Avrupa Sinemalarında Yumuşama ile Birlikte Görülen Canlanmalar, _p164. |
| 970 | 1 | 1 |
_lV- _tSinemada Yoksul Ülkelerin Yerini Açan Çağdaş “Genç Türkler”, _p165. |
| 970 | 1 | 1 |
_lVI- _t1945'lerden 1960'lara Türk Sineması, _p167. |
| 970 | 1 | 1 |
_lVII- _tDünün Türkiye Sineması Neleri ve Neden Başaramamıştı?, _p170. |
| 970 | 1 | 1 |
_lVIII- _tSinema, Kendi Kurtuluş Yollarını Öncelikle Yine Kendisi Arar, _p175. |
| 970 | 1 | 2 |
_l2- _tİNSAN, YABANCILAŞMA ve ANTONIONI, _p177. |
| 970 | 1 | 1 |
_lI- _t“Yenilmişler” ve “Kamelyasız Kadın”, _p180. |
| 970 | 1 | 1 |
_lII- _tPo Ovası'ndan Bir Kır Emekçisinin “Çığlık"ları, _p182. |
| 970 | 1 | 1 |
_lIII- _tÇağdaş İnsan Üstüne Bir Üçlü: “Serüven”, “Gece” ve “Batan Güneş”, _p185. |
| 970 | 1 | 1 |
_lIV- _t“Kızıl Çöl”de Yitirilen Kadın, _p192. |
| 970 | 1 | 1 |
_lV- _t Tarihsel Bir Dönemde Bunalımın ve ilmeği Uluslararası Görünümleri: “Blow-Up”, “Zabriskie Noktası” ve “ Yolcu”, _p195. |
| 970 | 1 | 1 |
_lVI- _tUmutlu ve Umutsuz Antonioni, _p198. |
| 970 | 1 | 2 |
_l3- _tÖFKE'NİN ÖYKÜSÜ, İNGİLİZ DÜZENİ ve SİVİL TOPLUM'DAN AŞIRI GÖRÜNTÜLER, _p199. |
| 970 | 1 | 1 |
_lI- _tAkademik Sinemaya Karşı “Özgür Sinema” Akımının Doğuşu, _p201. |
| 970 | 1 | 1 |
_lII- _t“Tepedeki Oda”dan John Osborne'un “Öfke”sine, _p203. |
| 970 | 1 | 1 |
_lIII- _tMarx'ı ve King Kong/'u Seven “Morgan”, _p207. |
| 970 | 1 | 1 |
_lIV- _tEski ve Yeni İngiliz Yönetmenleri ve Amerikalı Joseph Losey, _p209. |
| 970 | 1 | 1 |
_lV. _t“Cumartesi Gecesi ve Pazar Sabahı” ya da Sivil Toplumun Özgürlükleri, _p211. |
| 970 | 1 | 2 |
_l4- _tSİNEMA FAŞİZM'E BAKIYOR, _p215. |
| 970 | 1 | 1 |
_lI- _tFaşizmin İşbaşına Gelişinin Anatomisi: Romm'un “Sıradan Faşizm”i, _p216. |
| 970 | 1 | 1 |
_lII- _tBüyük Endüstri İmparatorlukları, Faşizm ve Krupp Ailesi ya da Visconti'nin “Lanetliler”i, _p220. |
| 970 | 1 | 1 |
_lIII- _tFaşizm Önünde Sıradan İnsan'ın Durumu: “Ana Caddedeki Dükkân”, _p225. |
| 970 | 1 | 1 |
_lIV- _tFaşizm Önünde Milliyetçi, Üniformalı Eylemcinin İkilemleri: Wajda'nın “Küller ve Elmas”ı, _p228. |
| 970 | 1 | 1 |
_lV- _tFaşizm ve İlerici, Devrimci Bir Aydının Güncel Bunalımları: Resnais'nin “Savaş Bitti”si, _p234. |
| 970 | 1 | 1 |
_lVI- _tSinemada Dönemler Boyunca Faşizm'e ve Toplumsal Baskılara Meydan Okumuş Başlıca Filmler, _p237. |
| 970 | 1 | 1 |
_lVII- _tFaşizme Karşı Yeni Bir Toplumsal Bilinç Getiren Çağdaş Sinema, _p246. |
| 970 | 1 | 2 |
_l5- _tSOSYAL DEVLET, DEVRİM ve YENİ GERÇEKÇİLİK SONRASI İTALYA, _p247. |
| 970 | 1 | 1 |
_lI- _tYeni Gerçekçi Anlayış Modem Sinemaya Neler Kazandırdı?, _p248. |
| 970 | 1 | 1 |
_lII- _tDaha Özgür Bir Anlatım İçin Yeni Bir Görsel Dil Arayışları, _p250. |
| 970 | 1 | 1 |
_lIII- _tToplumsal Süreçler İçinde İnsanın Belgelenişi ve Pontecorvo'nun “Cezayir Savaşı”, _p252. |
| 970 | 1 | 1 |
_lIV- _tPasolini'nin “Görüntü-Sözcükler” Kuramı, “Dilenci” ve Ötesi, _p256. |
| 970 | 1 | 1 |
_lV- _tBertolucci'nin “Devrimden Önce”si, Bellochio'nun “Cepteki Yumruklar”ı, _p258. |
| 970 | 1 | 1 |
_lVI- _tDerine İnmeye Çağıran Milos Forman, “Sinema Öldü” diyen Rosselini, _p264. |
| 970 | 1 | 1 |
_l6- _tDİN, HZ. İSA, HIRİSTİYANLIK ve SİNEMA, _p267. |
| 970 | 1 | 1 |
_lI- _tHazreti İsa'nın Yaşam Savaşımı yada Pasolininin “Aziz Matyas'a Göre İncil", _p269. |
| 970 | 1 | 1 |
_lII- _tEmperyalist Roma'ya Karşı, İsa Ulusalcı Bir Savaşçı mıydı?, _p273. |
| 970 | 1 | 1 |
_lIII- _tİnancını Yitiren Rahibin İsa Arayışları ya da Bunuel'in Nazarin"i, _p275. |
| 970 | 1 | 1 |
_lIV- _tİnançlı Rahibe Adayının İnsanla Buluşması “Viridiana”nın Dünyasallaşması, _p278. |
| 970 | 1 | 1 |
_lV- _tDin Olgusuna Çağdaşiki Yaklaşım, _p282. |
| 970 | 1 | 2 |
_l7- _tKÜLTÜR EMPERYALİZMİ ve SİNEMA, _p283. |
| 970 | 1 | 1 |
_lI- _tDeğişik Ulusların Sinemalarının Ana Eğilimleri ve a Yol Açtıkları Sonuçlar, _p285. |
| 970 | 1 | 1 |
_lII- _tSinemada Dil, Görüntü, Müzik ve Yığınsal Etkileri, _p288. |
| 970 | 1 | 1 |
_lIII- _tGoebels, Mussolini, Savaş Japonya'sı ve Mc Carthy Dönemi Amerika'sı, _p290. |
| 970 | 1 | 1 |
_lIV- _tHolywood'un Dünya Egemenliği ve Getirdiği Sonuçlar, _p292. |
| 970 | 1 | 1 |
_lV- _tTürkiye Sineması'nda Soğuk Savaş Döneminde Kültür Emperyalizmi, _p296. |
| 970 | 1 | 1 |
_lVI- _tÇözüm: Kültürel Tek Boyutluluktan Çıkarak Açık Bir Dünyaya Yönelmek, _p298. |
| 970 | 1 | 2 |
_l8- _tBİR BUNALIM ÇAĞINDAN KESİTLER, _p301. |
| 970 | 1 | 1 |
_lI- _tToplumsal Geçmişi İçinde Çağın İnsanı: “Babam ve Ustam”dan “Günaydın Babil“edek Taviani Kardeşler, _p304. |
| 970 | 1 | 1 |
_lII- _tEttore Scolada “Özel Bir Gün”, “Teras”, “Aşk Tutkusu” ya da “Balo”, _p312. |
| 970 | 1 | 1 |
_lIII- _t“Pariste Son Tangodan “1900” ve “Son İmparator”a Bertolucci, _p318. |
| 970 | 1 | 1 |
_lIV- _t Bir Suçluluk Çağının Sorgulanışı: “ Andrey Rublev”, “İzsürücü” ve “Kurban” Olarak Tarkovski, _p326. |
| 970 | 1 | 1 |
_lV- _tSinemanın Sayısız Gözleri, _p336. |
| 970 | 1 | 1 |
_aDİZİN, _p337. |
| 999 |
_c25780 _d25780 |
||